Nolan tiene razón. Pero para que esto funcione antes- por mera lógica- se requiere a otro valiente que postule a este villano. Nolan es un director sin miedo y con The Dark Knight, la mejor película de su ya de por si innovadora y oscura filmografía, se encumbra como un director de culto.

Y es que estamos viviendo un momento histórico. Con The Dark Knight sucede en el cine, lo que en los ochentas sucedió en los cómics. Nos referimos por supuesto a las obras de Alan Moore y Frank Miller, quienes con Watchmen y The Dark Knight Returns respectivamente, revitalizaron al cómic y demostraron la gran capacidad narrativa y literaria de un medio usualmente menospreciado y relegado a simple entretenimiento de niños y nerds.

Nolan, al igual que Moore o Miller, llevan el género del superhéroe a otro nivel, no más héroes coloridos con mallas, no más historias fantásticas, imposibles y simplonas, no más villanos de cartón, no más el clásico buenos contra malos. Con Moore, Miller y ahora Nolan, los personajes emanados del cómic actúan en un mundo real, con problemas reales. La narrativa de estas obras no le pide nada cualquier novela, su guión es profundo, oscuro, complejo, lleno de símbolos, metáforas, densidad y peso literario.

The Dark Knight hace al cine lo que Watchmen o Dark Knight Returns hicieron con el cómic. El director Christopher Nolan entrega la primera cinta sobre superhéroes seria, profunda, con una trama adulta, emocionante y que prácticamente no hace concesiones (si acaso la única es no mostrar una sola gota de sangre, pero no se engañen, la cinta es muy violenta). Y es que no logro imaginar lo difícil que debió ser venderle a los ejecutivos de la Warner la idea de hacer una película tan oscura pero apasionante como esta. No es cosa menor: The Dark Night no es la clásica cinta del verano, no es una película para niños; en comparación, Spiderman, Hulk, Iron Man y en menor escala X-Men, quedan relegadas a películas para párvulos. Aún con sus avances en temática y guión, ninguna de las anteriores arriesga la maquinaria de mercadotecnia que toda película de este calibre trae forzosamente a cuestas. Nolan se la juega en todos los aspectos (incluso en la duración de la cinta, inusualmente larga para el género) y probablemente venda menos merchandising de su cinta, pero apuesta a lo que toda película debiera apostar: a vender boletos en taquilla y no gorras y loncheras con la imagen de Batman.

Pero Nolan tampoco descuida los otros frentes. Su guión prácticamente no tiene fallas, es ágil, interesante, crudo en su tratamiento sobre la guerra contra el crimen, alejado de los clichés y convenciones del género. Cumple con las expectativas de una película de verano pero entrega mucho más que un mero entretenimiento. Sabe resolver con maestría los puntos claves de su trama, es innovador en sus encuadres, sabe manejar la música, la oscuridad y sobre todo los silencios. Su dirección de actores es impecable, cualquier otro director hubiera caído en la tentación de entregarle la película a Heath Ledger y que él llevara todo el peso, pero Nolan sabe equilibrar a sus personajes y a sus actores, entiende a la perfección la dualidad simbiótica entre el murciélago y el payaso: son las caras opuestas de la moneda, ambos están locos de atar.

Nolan sabe saciar el hambre de cámara que ese cast lleno de estrellas seguramente demandaba. Christian Bale, aún con la máscara y traje, tiene la habilidad para trasmitir el drama y la complejidad psicológica de su personaje, como Bruce Wayne es aún más excelente. Este es el regreso de Gary Oldman a los grandes papeles, su interpretación de El comisionado Gordon es entrañable; Maggie Gyllenhaal, la hubieran casteado desde la primera película, ¡Qué mujer!; Aaron Eckhart, gran sorpresa, intenso a más no poder; Michael Cane y Morgan Freeman excelentes, mesurados, grandes actores, sin ellos Batman no es nada. Y bueno… por supuesto... Heath. ¿Qué decir de Heath Ledger? Se llevó consigo, tatuado en la piel, al mejor villano que haya existido en el cine, su Joker está a la altura de Hanibal Lecter, Darth Vader, Alex De Large, Travis Bickle, John Doe, y muchos más. Una escena que lo resume todo: el Joker, triunfante, con la ciudad en caos a sus espaldas, saca su cabeza por la ventana de una patrulla, todo está perdido para la ciudad, pero el loco está feliz y huyendo.

Resulta curioso como es que una película como esta tenga tanto que decirnos como país. La cinta cuestiona la fe en la ciudadanía como vehículo de cambio, la incapacidad de los políticos –toda vez que humanos- a enfrentar una guerra contra el crimen y sobre todo, pone de manifiesto la triste obligación de aceptar que en toda guerra hay bajas: ¿Quién terminará aniquilando a quién?, ¿Vale la pena tanta sangre? Si Marcelo Ebrard o Felipe Calderón vieran esta cinta probablemente saldrían corriendo, o de mínimo saldrían deprimidos.

Estamos viviendo el fin de la inocencia de los cómics llevados a la pantalla grande. Dense permiso para ver la película del año, la primer cinta que transpira auténticamente el espíritu de nuestros tiempos, unos tiempos, sobra decirlo, bastante oscuros.

The Dark Knight

Producción: Charles Roven, Emma Thomas y Christopher Nolan, Estados Unidos, 2008. Dirección: Christopher Nolan. Guión: Jonathan Nolan y Christopher Nolan; basado en un argumento de Christopher Nolan y David S. Goyer; sobre los personajes creados por Bob Kane. Edición: Lee Smith. Fotografía: Wally Pfister. Música: Hans Zimmer y James Newton Howard. Con: Christian Bale, Michael Caine, Heath Ledger, Gary Oldman, Aaron Eckhart, Maggie Gyllenhaal, Morgan Freeman.

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